这里有一个超级写作系统第489章 古龙代笔风波

林婉儿惊叹道：“不愧是四大才子啊！” 高传龙感慨道：“金庸果然眼光独到找倪匡代笔都没有人看出来。

” 杜雨附和道：“比现在的网文枪手强多了！” 老吴忽道：“其实古龙的武侠小说也有代笔情况。

” “哦！”高传龙好奇道“愿闻其详！” 众人都侧耳倾听。

老吴滔滔不绝道：“在武侠文学的璀璨星空中古龙无疑是一颗耀眼的巨星。

作为新派武侠的宗师级人物他的作品以其独特的风格和深刻的内涵俘获了无数读者的心。

然而古龙的作品背后却长期笼罩着一层争议的迷雾那就是代笔问题。

据统计在他漫长的创作生涯里代笔作品占比竟然超过了30%涉及到的代笔者多达十余位。

其中丁情作为古龙晚年最核心的代笔人他的创作行为以及所代笔作品的质量在学界和读者群体中引发了持续不断的讨论。

先来说说古龙代笔现象是怎么形成的。

这背后的原因复杂多样和当时的社会环境、出版机制以及古龙自身的状况都息息相关。

古龙早期的代笔现象和台湾武侠出版机制有着千丝万缕的联系。

1959年他的处女作《苍穹神剑》就出现了代笔情况正阳代笔的比例高达41%。

到了1960年《剑气书香》的代笔比例更是惊人墨余生代笔的部分占了85%。

为啥会出现这种情况呢？ 原来古龙当时为了多赚些稿费常常同时连载多部作品。

就拿1961年来说吧他同时创作了《剑客行》《失魂引》等四部小说精力哪能顾得过来自然就需要找人代笔。

1965年在《绝代双骄》连载期间古龙因为去美国旅游创作被迫中断倪匡帮他代笔了10万字。

可古龙回来后直接以‘小鱼儿做了个’这种略显生硬的方式强行收尾这充分暴露出商业连载对创作质量的巨大冲击。

1980年的‘吟松阁事件’成了古龙创作生涯的一个重要转折点。

在这场意外中他的右手腕筋脉断裂写作速度大幅下降。

1981年出版的《飞刀又见飞刀》丁情代笔了23%； 1984年的《风铃中的刀声》丁情代笔的比例更高。

到了晚期像《猎鹰·赌局》未完成的部分只能由风中白来续写这反映出古龙因为肝硬化创作力出现了断崖式的下跌。

除了健康原因影视化浪潮也对古龙的创作产生了影响。

1976年楚原执导的《流星·蝴蝶·剑》开启了古龙影视的黄金时代但过度商业化也让古龙有些分身乏术。

1976年的《圆月弯刀》司马紫烟代笔了67%； 1974年的《血鹦鹉》黄鹰代笔了82%。

这些作品大多被改编成了电影可原着的质量却严重下滑。

接下来咱们聊聊丁情这位古龙晚年的核心代笔人。

丁情本名蒋庆隆1978年他因为出演《碧玉刀》和古龙结识后来就成了古龙的专职代笔人。

1980年古龙受伤后丁情代笔了不少作品。

比如1985年万盛出版社出版的《怒剑狂花》全三册代笔比例大概有70%； 1982年连载的《那一剑的风情》以楚留香系列为蓝本代笔比例超过了80%； 1986年出版的《边城刀声》号称是《边城浪子》的续集还大量挪用了《九月鹰飞》的情节。

这些作品大多采用‘古龙口述大纲+丁情执笔’的模式但在实际创作中丁情常常直接抄袭古龙的旧作。

就像《边城刀声》里的‘人猴换脑’实验完全照搬了《萧十一郎》的设定只是把角色名换了换。

丁情的作品有着明显的‘拼贴美学’特征。

在语言层面他直接挪用古龙的经典句式比如把‘冷风如刀以大地为砧板’改写成‘冷月如钩以长空为画布’。

情节方面总是重复使用‘复仇-救赎’的母题《怒剑狂花》里狄青麟复活情节和《离别钩》里杨铮断臂高度相似。

人物塑造上角色缺乏独立人格像《那一剑的风情》里的藏花就被读者指出是朱七七和苏蓉蓉的拼凑体。

读者普遍觉得丁情的作品‘文字干瘪’‘逻辑断裂’在豆瓣上的评分长期都在3.5分以下。

不过因为这些作品挂的是古龙的名所以在市场上还是有较高的流通量。

虽然丁情的作品文学价值受到质疑但其中一些代笔作品还是有着独特的意义。

就拿《圆月弯刀》来说司马紫烟代笔的后半部常常被大家认为是‘失败之作’。

但近年来的研究却发现代笔部分虽然情节有些拖沓但却成功塑造了谢小玉这个复杂的反派角色对‘魔刀’意象的哲学阐释也和古龙后期作品形成了互文。

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